במאמר שהתפרסם היום בשבועון ניוזוויק מנתח דיוויד אנסן את מה שנראה כרגע כעלייתו ונפילתו של הדוקומנטרי
בבתי הקולנוע. אחרי סרטיהם של מייקל מור ומורגן ספרלוק, אחרי ציפורים נודדות ומשפחת הקיסרים - נראה היה שנפתח עידן חדש. גם יוצרים ישראלים נסחפו לאופוריה ולא מעטים גם השקיעו הון בהמרת סרטיהם הגמורים לפילם. "אם לא אהיה מייקל מור, לפחות יש לאן לשאוף," חשבו רבים, שהסכימו להסתפק בפחות מ - 119 מליון דולר שגרף האיש השנון (עליו נכתוב לחוד במאמר אחר, בעקבות הסרט "לפברק מחלוקת", ששודר ביס-דוקו).
ובכן, מסתבר שהנתונים קשים: מעשרות מליוני דולרים של הכנסות, הצטמצמו סרטים מבטיחים כזוכה האוסקר Taxi to the Dark Side לתהומות של 300,000 דולר הכנסות. הבמאי אלכס גיבני תובע את THINKFilm, חברת ההפצה, על שיווק לא נכון, אבל כפי שכותב אנסן, גם השקעה נוספת בשיווק לא היתה עוזרת לסרט, שממילא זכה לתהודה אדירה אחרי זכייתו באוסקר. מייקל מור, שאחראי על המספרים הגבוהים ביותר בהכנסות מסרטי תעודה בשנים האחרונות, טוען שלצאת בסרט על עיראק שנים אחרי שהסיפור החל (הסרט של גיבני עוסק בתופעת העינויים על ידי האמריקאים בעיראק) זו חוכמה קטנה מאוד. המשוואה שלו היא, שאם הצופה מרגיש שהוא הולך לרופא או להרצאה, הרי שהוא לא יבוא.
אנסן, כותב המאמר, טוען שהמציאות שונה: סרטי תעודה זוכים להצלחה מסחררת בערוצי הטלוויזיה ומליונים צופים ב - HBO. ההסבר שלו לתופעה הוא שהאנשים המעונינים לצפות בסרטי תעודה פשוט לא רוצים יותר לצאת מהבית ולכת לקולנוע.
אז רשמו לפניכם את הלקח.
בבתי הקולנוע. אחרי סרטיהם של מייקל מור ומורגן ספרלוק, אחרי ציפורים נודדות ומשפחת הקיסרים - נראה היה שנפתח עידן חדש. גם יוצרים ישראלים נסחפו לאופוריה ולא מעטים גם השקיעו הון בהמרת סרטיהם הגמורים לפילם. "אם לא אהיה מייקל מור, לפחות יש לאן לשאוף," חשבו רבים, שהסכימו להסתפק בפחות מ - 119 מליון דולר שגרף האיש השנון (עליו נכתוב לחוד במאמר אחר, בעקבות הסרט "לפברק מחלוקת", ששודר ביס-דוקו).
ובכן, מסתבר שהנתונים קשים: מעשרות מליוני דולרים של הכנסות, הצטמצמו סרטים מבטיחים כזוכה האוסקר Taxi to the Dark Side לתהומות של 300,000 דולר הכנסות. הבמאי אלכס גיבני תובע את THINKFilm, חברת ההפצה, על שיווק לא נכון, אבל כפי שכותב אנסן, גם השקעה נוספת בשיווק לא היתה עוזרת לסרט, שממילא זכה לתהודה אדירה אחרי זכייתו באוסקר. מייקל מור, שאחראי על המספרים הגבוהים ביותר בהכנסות מסרטי תעודה בשנים האחרונות, טוען שלצאת בסרט על עיראק שנים אחרי שהסיפור החל (הסרט של גיבני עוסק בתופעת העינויים על ידי האמריקאים בעיראק) זו חוכמה קטנה מאוד. המשוואה שלו היא, שאם הצופה מרגיש שהוא הולך לרופא או להרצאה, הרי שהוא לא יבוא.אנסן, כותב המאמר, טוען שהמציאות שונה: סרטי תעודה זוכים להצלחה מסחררת בערוצי הטלוויזיה ומליונים צופים ב - HBO. ההסבר שלו לתופעה הוא שהאנשים המעונינים לצפות בסרטי תעודה פשוט לא רוצים יותר לצאת מהבית ולכת לקולנוע.
אז רשמו לפניכם את הלקח.
טראקבק(0)
כתובת טראקבק לתגובה זותגובות (2)
הירשם לקבלת עדכוני רסס לתגובה זו
הראה/הסתר תגובות
נכתב על ידי יורם שפר, July 07, 2008
אתה צודק אורי, אבל מאחר ש"טובכ לסרט" מתורגם בעיני בעיקר להיבט התדמיתי שלו, אז השאלה היא כמה כסף משקיעים בדימוי שלא מביא תוצאות שמצדיקות את ההשקעה. אם יש קרן מאחוריך, שתומכת בהפצה (יש כאלו דברים, בעיקר באירופה) - אז לך על זה, אבל בישראל זה לא כל כך קיים ולשמחתי, כי ברור לי שזה יילך על סרטים גרנדיוזיים ומאחר שגודל הקופה נשאר קבוע, זה יבוא על חשבון סרטים אחרים, פחות גרנדיוזיים אבל בעלי זכות קיום והפקה שאינה פחותה (כן, ניתן לקרוא בין השורות ביקורת על ההשקעה המטורפת ב"ואלס עם באשיר". אין לי כהוא זה טענה ליוצר אלא למגלומניה של ההשקעה בו בכסף ציבורי. ייכתב על הנושא מאמר נפרד, אגב).
דווח על תגובה לא ראויה
הצבע נגד
הצבע בעד
בחירות: +0
כתבו תגובה
הראה/הסתר טופס תגובה
| < הקודם | Next > |
|---|
אני די בטוח שלטווח הארוך זה טוב לסרט לצאת בהפצה לקולנוע גם אם הוא לא מצליח שם כלכלית.